柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随(suí)西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民(mín)族(zú)乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带(dài)入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我就什么(me)也(yě)感(gǎn)受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身(shēn)在屋里四(sì)处(chù)走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sùenjoy可数吗，joy可不可数)的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时(shí)也(yě)充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　enjoy可数吗，joy可不可数

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活(huó)在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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