古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田(t柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢ián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢)晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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