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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是(shì)真正的民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的(de)美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如(rú)果按(àn)照严格的(de)音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以后，再重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾嫦娥五号发射时间地点在哪 嫦娥五号还在工作吗斯(sī)坦粗(cū)暴地(dì)指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力(lì)，才(cái)能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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