南音琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图(tú)片是南音琵(pí)琶(pá)常(cháng)见的入门指法有弹跳(tiào)，技(jì)巧是手(shǒu)腕(wàn)背面呈小量外突，面(miàn)板和手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关节作向(xiàng)外前方稍稍(shāo)抬出，食曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗指、曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗拇指的指甲尖端(duān)要一样齐(qí)；快速弹(dàn)挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉的(de)。

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　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触弦面(miàn)积(jī)不宜(yí)过大，速度(dù)和力度在于手指，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶(pá)入(rù)门(mén)指法图(tú)解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、分(fēn)、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法，左手有(yǒu)揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注(zhù)等技巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于(yú)民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方(fāng)法，是(shì)在(zài)指(zhǐ)关(guān)节(jié)的运动中，手指(zhǐ)端取(qǔ)势将弦身(shēn)击(jī)捺在相品(pǐn)位上，使得微声，捺(nà)与(yǔ)前面一(yī)音大都(dōu)成(chéng)上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的(de)方法：当右手(shǒu)弹出前一按音之后，接着在相品(pǐn)位上(shàng)作向左内(nèi)方或向外方(fāng)一拨(bō)，然后离开弦身，带起(qǐ)一(yī)个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大(dà)都(dōu)成下(xià)行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用(yòng)左(zuǒ)手指将弦身(shēn)按在(zài)相品位上，用中指或名指在下面(miàn)搔(sāo)弦发音（如用左(zuǒ)手中指(zhǐ)按(àn)弦时，则(zé)用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞(sǒu)空(kōng)弦散(sàn)音时，则可在(zài)左手食、中(zhōng)、名三指(zhǐ)中选(xuǎn)择一较方便的指头(tóu)去(qù)搔弦(xián)即(jí)可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦上进行(xíng)。

　　右手指(zhǐ)法(fǎ)

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹(dàn)、挑是右手指法(fǎ)中最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手(shǒu)指(zhǐ)法如夹(jiā)弹(dàn)、滚、分、摭(zhí)、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手(shǒu)食指指甲端（一般用与拇指相邻(lín)侧的(de)指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一般用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹(dàn)：用(yòng)弹(dàn)和(hé)挑在弦上作连续(xù)均匀(yún)而不很快的动，每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法(fǎ)与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度(dù)上则较夹弹快(kuài)一倍，即每拍依(yī)曲调节奏的(de)快曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗慢，一(yī)般(bān)作(zuò)八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦(xián)向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻的两条弦(xián)向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的(de)两(liǎng)条弦(xián)向右(yòu)同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指(zhǐ)甲弹左面的(de)弦(xián)，拇指甲(jiǎ)挑右(yòu)面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是从四(sì)相到(dào)六相；从无(wú)品到少品(pǐn)，从少品到多品；从用(yòng)拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到(dào)无捍(hàn)拨(bō)；从开音孔到不开(kāi)音孔；从下斜(xié)抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面半(bàn)遮(zhē)面，最(zuì)后是琴首琴颈半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵(pí)琶半(bàn)遮面”也许是刚从船(chuán)舱(cāng)抱着琵琶(pá)出(chū)来时（还(hái)没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及其传派的形成(chéng)，是因其演奏(zòu)技术(shù)演(yǎn)奏(zòu)方法和(hé)风(fēng)格(gé)特点的不同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的(de)如唯滚提高也要求琵琶乐器的发(fā)展，山粗琵琶(pá)乐器(qì)的渣余改革反(fǎn)过来又要求演奏技术的再(zài)提(tí)高。

　　所以(yǐ)，琵琶(pá)演奏艺术的发展(zhǎn)和传派的(de)形成，与琵(pí)琶乐(lè)器(qì)的发展和形制的变(biàn)化(huà)，是相辅相成、密切(qiè)而不(bù)可分(fēn)割(gē)的。

　　各种因素的存在和发展，构(gòu)成了琵琶演奏(zòu)艺(yì)术传(chuán)派艺术的存(cún)在和发(fā)展。

　　参(cān)考(kǎo)资料(liào)来源：百度百(bǎi)科-曲项琵(pí)琶

　　参(cān)考(kǎo)资料来源(yuán)：百度百科-琵琶

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