雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉钟南山为什么被说成钟百亿(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻钟南山为什么被说成钟百亿木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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