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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点这个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大海的(de)话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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