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魏承泽作品集魏承泽一类的作者爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打以及爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么读，爵士舞的拼音(yīn)怎么打，爵(jué)士舞的拼音(yīn)咋写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么拼等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国现(xiàn)代舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是(shì)属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定(dìng)得(dé)特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的(de)主要特点(diǎn)。

爵士是(shì)什(shén)么意思(sī)?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩(hái)子移民英(yīng)国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国(guó)王(wáng)赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电(diàn)影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个(gè)白(bái)人组成的(de)乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十(shí)分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂志(zhì)对这一(yī)事件进行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社(shè)会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的(de)唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一(yī)次也成为美(měi)国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵(jué)士乐的(de)魏承泽作品集魏承泽一类的作者基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者(zhě)与观(guān)察者，通常本(běn)身并非是受(shòu)过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们(men)的报道中了解些专业的知识时(shí)经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下(xià)的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问(wèn)及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度(dù)倾向于个(gè)人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采访者的(de)如(rú)实(shí)回答也比不(bù)上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下(xià)从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪(jì)初(chū)期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在(zài)音(yīn)乐(lè)上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往(wǎng)两个畅殊方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一(yī)种是强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型进行(xíng)切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一种含糊不清(qīng)的(de)方(fāng)式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音符(fú)和使之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这一点上不全(quán)这(zhè)么认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音高(gāo)与(yǔ)音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来(lái)自(zì)于(yú)对更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的(de)声音(yīn)(黑人(rén)的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美(měi)国的(de)一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始(shǐ)终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为什么有(yǒu)爵士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立(lì)过功劳，因而爵士(shì)是皇(huáng)家给人的封号(hào)，现代一般授予对社会(huì)有杰(jié)出贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是(shì)公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特(tè)殊的就是勋爵，就是(shì)授(shòu)予了一些比较重(zhòng)要(yào)的勋章(zhāng)后(hòu)一并授予(yǔ)的爵位得(dé)到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于(yú)美国，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人(rén)文(wén)化和欧(ōu)洲白人文化的结(jié)合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发(fā)展(zhǎn)，1917年后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年(nián)代又(yòu)转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主(zhǔ)要风格(gé)有(yǒu)：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过(guò)功劳(láo)或(huò)因(yīn)某种特(tè)殊(shū)的(de)意义，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐(lè)的(de)名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽(niǔ)约的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出(chū)现(xiàn)了一(yī)个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进行了报(bào)道和评论(lùn)，立(lì)即在社会上(shàng)产生(shēng)了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队录制(zhì)的(de)唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵(jué)士(shì)这一次也(yě)成(chéng)为(wèi)美国词汇(huì)中(zhōng)的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍(yǎn)生出(chū)现(xiàn)代爵士乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观(guān)察者，通常本(běn)身并非(fēi)是受过专门训(xùn)练的(de)音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了(le)解些专业的(de)知识(shí)时(shí)经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对话(huà)通常很少涉及实(shí)质性(xìng)的(de)问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及(jí)这些(xiē)早期音乐(lè)家有关音乐方面的(de)关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者的如实回(huí)答也比不上一(yī)段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的(de)起源(yuán)问题始终笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而，接下来(lái)我们还(hái)是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源(yuán)的，即(jí)使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展(zhǎn)而来，一(yī)是(shì)美国黑人在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊(shū)方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音(yīn)高变(biàn)换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看(kàn)作(zuò)为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分处理来造成Rag魏承泽作品集魏承泽一类的作者ging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不(bù)清的(de)方式来连接，而重音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种音高(gāo)与音色上(shàng)的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来(lái)自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复(fù)，你就(jiù)一(yī)辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏(zòu)背景在低音(yīn)部始终存在，使得爵士(shì)乐有一个稳定(dìng)的、规律的节奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是(shì)重音位置不规(guī)则的旋律、和(hé)声和(hé)对位声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分(fēn)音效果与规律的低音声(shēng)部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取的(de)成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶的结构(gòu)，我们将在(zài)有关(guān)布鲁斯的(de)部分专门介(jiè)绍），而(ér)爵士乐(lè)的和(hé)声可以说是完(wán)全建(jiàn)立(lì)在(zài)传(chuán)统和声的基础之上(shàng)，只是更(gèng)加自魏承泽作品集魏承泽一类的作者由(yóu)地使(shǐ)用(yòng)各种变化和弦，其中主(zhǔ)要(yào)的与众不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于传(chuán)统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售量最大的(de)乐器之一(yī)；长号能够奏出其(qí)他(tā)铜(tóng)管乐器(qì)做不到的、滑(huá)稽的或是怪(guài)诞的(de)滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号(hào)也是爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上(shàng)不同的弱音(yīn)器所(suǒ)产生的新奇的音(yīn)色以及最高音区(qū)的几个音几乎(hū)成(chéng)了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢(gāng)琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现(xiàn)的(de)电吉他则(zé)以(yǐ)其打击(jī)式的有力(lì)音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据重(zhòng)要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队(duì)中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是(shì)对(duì)于爵士乐队来说(shuō)，它的气质(zhì)太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和音量的控(kòng)制上都(dōu)尽量溶入(rù)整体的(de)音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分——节(jié)奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐(lè)队(duì)中(zhōng)，节奏组由低(dī)音号(hào)、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音(yīn)号和(hé)班(bān)卓琴逐(zhú)渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称(chēng)为“大(dà)乐(lè)队(duì)”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是(shì)低音提(tí)琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是(shì)三支小(xiǎo)号和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或是别的(de)木(mù)管乐器，如果(guǒ)编(biān)制是五支(zhī)萨(sà)克(kè)斯管，一(yī)般(bān)是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商业(yè)性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地(dì)使(shǐ)用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商(shāng)品录音带中经常可以听到这(zhè)类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士乐(lè)的另一大特征是(shì)它的发音方法和音(yīn)色，无论(lùn)是乐器还是人(rén)声，这些特(tè)征(zhēng)都足以使人们绝不会将它们与任(rèn)何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有(yǒu)机会听(tīng)到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些(xiē)由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野(yě)蛮(mán)到(dào)抒情的大幅度的变化是多么地富(fù)有特色(sè)、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也(yě)是造成(chéng)特异效果的(de)重要手(shǒu)段，在这些技(jì)巧中最常用的是不同于传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可(kě)能是力度(dù)）的有规(guī)律的变化造成的；比如(rú)小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产(chǎn)生富有生(shēng)命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是(shì)有变化的，变化的方向一般是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常在(zài)一个音临(lín)近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技(jì)巧的(de)表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士乐手们(men)会(huì)从(cóng)下向上滑到预(yù)定(dìng)的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种从(cóng)前居住在美国南部(bù)的非洲奴隶以(yǐ)及他(tā)们(men)的(de)后代们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文(wén)化和音乐传统的影(yǐng)响，这(zhè)些(xiē)奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为移(yí)居到城市的黑人(rén)的(de)音乐(lè)家。