雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何(hé)况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。