雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(j为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生ǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称(为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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