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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的(de)无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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