雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎ衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢ng)离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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