春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子(zi)有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以及(jí)春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似代(dài)表什么意思，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)，年年岁岁花(huā)相似出自，年年岁岁(suì)花相似是谁(shuí)的(de)诗等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在(zài)这里看(kàn)着(zhe)桃花李花因凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花开(kāi)时节不(bù)知又有谁还(hái)能看见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人现在(zài)已(yǐ)经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而(ér)今(jīn)人却(què)依旧对着随(suí)风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁(suì)繁花依旧，岁岁年年(nián)看花(huā)之人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯这(zhè)位(wèi)已是半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如(rú)今(jīn)他白发苍苍，真是可怜，然而他(tā)从(cóng)前亦是一位风流(liú)倜傥的红颜(yán)美(měi)少年(nián)。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳(fāng)树(shù)之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东(dōng)汉光禄勋马防那(nà)样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁(wēng)如(rú)今一朝卧(wò)病在床，便无(wú)人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而(ér)美人(rén)的青(qīng)春娇颜同样又能保(bǎo)持几(jǐ)时？须臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如(rú)丝了(le)。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往(wǎng)今来的(de)歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在(zài)空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘(liú)希(xī)夷(yí)《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年花开(kāi)复(fù)谁在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更(gèng)闻桑(sāng)田变成(chéng)海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还(hái)对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文(wén)锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病(bìng)无相(xiāng)识(shí)，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看(kàn)古(gǔ)来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被(bèi)砍(kǎn)伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发人生短促、红(hóng)颜(yán)易老(lǎo)的感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无(wú)常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女(nǚ)子的(de)未来不(bù)免是白头(tóu)老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红(hóng)颜(yán)女(nǚ)子的今日(rì)。

　　诗人把红颜(yán)女子和白(bái)头老翁的凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则具(jù)体(tǐ)命运加以典型化，表(biǎo)现(xiàn)出这是一大群处于封(fēng)建社会(huì)下(xià)层的男女老(lǎo)少的(de)共同(tóng)命运(yùn)，因而提出应该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然(rán)而时光(guāng)易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落(luò)花季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的(de)起兴(xīng)。

　　下(xià)文表达的对(duì)大好春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春易逝的感(gǎn)伤和惋惜(xī)，都(dōu)是由(yóu)此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜(yán)色”以(yǐ)下(xià)十句，写年(nián)轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的落(luò)花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的(de)，实(shí)际上(shàng)是由大自然的变化而(ér)联想(xiǎng)到美的(de)短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年(nián)花落(luò)颜色(sè)改，明(míng)年花开复谁在(zài)？”表现的是因为春光的流(liú)逝而(ér)感叹红(hóng)颜(yán)易老、生命(mìng)无常的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句(jù)，运(yùn)用比喻(yù)，形象地表现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今(jīn)人还对落(luò)花风”则揭示人生易(yì)逝、宇(yǔ)宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句(jù)，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句(jù)集中地表(biǎo)现青(qīng)春易老世事无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述(shù)白头(tóu)翁一生(shēng)的经(jīng)历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌(mào)少年(nián)，从(cóng)前他也常和(hé)公子王孙一起，在树(shù)下(xià)花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表(biǎo)现白头(tóu)翁曾经(jīng)历过的一(yī)段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就(jiù)无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁(wēng)从红颜(yán)到老(lǎo)病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗(shī)人对(duì)青春(chūn)红颜、清歌(gē)妙舞的(de)眷恋、向(xiàng)往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对美的短(duǎn)暂和生命的(de)有限的感慨，从而增强了诗歌(gē)的艺(yì)术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结(jié)尾四句(jù)点(diǎn)明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两句，一切(qiè)都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几只离(lí)群(qún)的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的(de)最(zuì)后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞(cí)《董(dǒng)娇(jiāo)娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希(xī)夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结(jié)语(yǔ)，“年(nián)年(nián)岁岁”二句(jù)是精警的名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语言(yán)精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美(měi)，更在于强调了时光流(liú)逝的无情事实和(hé)听天(tiān)由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻(yù)，突出了花(huā)卉盛衰有时而(ér)人生青春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合(hé)后半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会(huì)到，诗人不(bù)用“女子(zi)”和“春花”对比，而用(yòng)泛指名词(cí)“人(rén)”和“花(huā)”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的限制，更由(yóu)于要包括所有不(bù)能掌握(wò)自(zì)己命运的可怜人，其中也包括(kuò)了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关(guān)于(yú)这诗(shī)的附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无(wú)稽之谈的产生(shēng)与(yǔ)流传，既(jì)反映人们爱(ài)惜诗人的才华(huá)，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会汉(hàn)魏(wèi)歌(gē)行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的(de)叙事(shì)间(jiān)发(fā)议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情的(de)手法，又能巧妙交织运用各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对(duì)偶、用典的长处(chù)，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是(shì)他产生消(xiāo)极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情(qíng)绪，反(fǎn)映了封建制度束(shù)缚戕害(hài)人才的事(shì)实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写(xiě)一个女子(zi)向遗弃她的(de)情(qíng)人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则(zé)从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春(chūn)易(yì)逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒情宛转，语(yǔ)言优美(měi)，音韵和(hé)谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作(zuò)庭(tíng)芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州(zhōu)市(shì)）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元二年进(jìn)士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不(bù)拘常格(gé)，后(hòu)为舅舅宋之(zhī)问(wèn)所害，死时年未(wèi)三十(shí)。

　　原(yuán)有集(jí)，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁(suì)年年不(bù)相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就像每年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜负一(yī)样，年年岁岁岁(suì)岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山(shān)河(hé)依旧。

　　我在岁(suì)月的(de)渡(dù)口(kǒu)，种(zhǒng)下(xià)一路花香。

　　 风(fēng)有约，花(huā)不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是(shì)中国人特有(yǒu)的花事(shì)时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅花开(kāi)始，一(yī)节三(sān)候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有二十四番花(huā)信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北(běi)风变成了东风，冰(bīng)雪的(de)世界也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅(fú)对(duì)联借此表白意图是

　　自己和相爱的(de)人，就像每租(zū)运年春季(jì)如(rú)约而至(zhì)，到了花期(qī)都(dōu)彼(bǐ)此(cǐ)不(bù)相辜负(fù)一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定的(de)季节时令(lìng)而(ér)活动的，其活(huó)动与(yǔ)气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动便成(chéng)了季节的标志，如(rú)植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等，都(dōu)与(yǔ)气候变(biàn)化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这些节律现象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察自然的(de)变化，发明了“二(èr)十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天(tiān)为(wèi)一候，三候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿(gǎo)的(de)三(sān)候分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信(xìn)分别为“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春有约,花(huā)不误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句是“年年岁岁花相似”的(de)全诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花(huā)李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落的(de)桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句以及春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似代表(biǎo)什么意思，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花(huā)相似出自，年年岁(suì)岁(suì)花相似是谁的诗等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘(piāo)转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃花李(lǐ)花(huā)因(yīn)凋零而颜色(sè)衰减(jiǎn)，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似(shì)锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人(rén)却依(yī)旧(jiù)对着随(suí)风飘(piāo)零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不(bù)相同。

　　转告那(nà)些(xiē)正值青春年(nián)华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位已是半死(sǐ)之(zhī)人的(de)白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦(yì)是一(yī)位(wèi)风流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公(gōng)子王孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉光禄勋马防(fáng)那样以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚(qī)梁冀在府第楼(lóu)阁中到处(chù)涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无(wú)人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而(ér)美(měi)人的青春(chūn)娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之(zhī)间(jiān)，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今(jīn)来的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐(táng)代(dài)诗人刘(liú)希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见(jiàn)落(luò)花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花(huā)开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无相识，三春行(xíng)乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰(shì)池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的(de)面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写(xiě)洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发(fā)人生(shēng)短促、红(hóng)颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白(bái)头老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落，抒发世事(shì)变(biàn)迁(qiān)、富贵(guì)无常(cháng)的感慨(kǎi)，以“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以(yǐ)“寄(jì)言全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁”二(èr)句，点出(chū)红颜女子的未来不免是(shì)白头老翁(wēng)的今日，白头老翁的(de)往昔实即是红颜女(nǚ)子的(de)今(jīn)日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和(hé)白头老翁的(de)具体命(mìng)运加以典型化，表(biǎo)现出这(zhè)是一大(dà)群(qún)处于封建社会下层的男女老(lǎo)少的共同(tóng)命运，因而提出应该同病(bìng)相怜(lián)，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家(jiā)”，诗的开头(tóu)两句，描(miáo)绘洛阳(yáng)城东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳是(shì)唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城春色，生(shēng)气(qì)勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对(duì)大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和(hé)惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下(xià)十句，写年(nián)轻的洛阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)面对(duì)漫天(tiān)飞舞的落(luò)花生(shēng)出无限感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿所感伤的(de)，实际上(shàng)是由大自然的变化而联(lián)想到美(měi)的短暂和人(rén)的(de)生命(mìng)的(de)有限(xiàn)。

　　“今年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年(nián)花开复谁(shuí)在(zài)？”表(biǎo)现的是因为春光的(de)流(liú)逝而感叹红颜(yán)易(yì)老、生命无常(cháng)的(de)心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比(bǐ)喻，形象地(dì)表现(xiàn)世(shì)事变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花风(fēng)”则揭(jiē)示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁(suì)年年人不同(tóng)”两句(jù)，以(yǐ)优美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的对句集中(zhōng)地表现青春易老世事无常的(de)感叹(tàn)，富(fù)于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下(xià)十句，概(gài)括叙(xù)述白头翁(wēng)一生的(de)经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公(gōng)子王孙一起(qǐ)，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句(jù)，以历(lì)史上权臣(chén)贵戚的豪(háo)华奢侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾经历过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三春(chūn)行(xíng)乐只好让给(gěi)别人了(le)。

　　这一(yī)段(duàn)通过描写白(bái)头翁从红颜(yán)到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活(huó)，不(bù)仅表示了诗(shī)人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的(de)怜悯、同(tóng)情，同时进(jìn)一步抒发(fā)了对美的短暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而增强了诗(shī)歌(gē)的(de)艺术(shù)感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨(zhǐ)，收束(shù)全(quán)诗(shī)。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句感(gǎn)叹(tàn)美貌的少女(nǚ)转(zhuǎn)眼之间将(jiāng)化作白发(fā)的(de)老凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则妇，惋(wǎn)惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句(jù)，一切都(dōu)如同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往(wǎng)日繁(fán)华热(rè)闹的游乐场(chǎng)所，如今(jīn)只(zhǐ)有几只(zhǐ)离群的(de)鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过(guò)刘希夷的(de)再(zài)创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的(de)结语，“年(nián)年(nián)岁(suì)岁”二句是(shì)精(jīng)警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁(suì)年年”的颠倒(dào)重复(fù)，不仅排沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优美，更在于(yú)强调了时光流逝的无情事(shì)实和(hé)听天由命(mìng)的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花(huā)相似(shì)”、“人不同(tóng)”的形象比(bǐ)喻(yù)，突出(chū)了(le)花卉(huì)盛衰有(yǒu)时而人生青(qīng)春(chūn)不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白头老翁的(de)遭(zāo)遇，可以(yǐ)体会到，诗(shī)人不用“女子(zi)”和“春(chūn)花”对(duì)比，而用泛指名词“人(rén)”和(hé)“花”对(duì)比，不仅是由(yóu)于七言诗字(zì)数的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌(zhǎng)握自己命(mìng)运的可怜人，其中也包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流(liú)传(chuán)，既反映(yìng)人们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调(diào)也(yě)过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏(wèi)歌行、南(nán)朝(cháo)近(jìn)体及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自成一种(zhǒng)清丽(lì)婉(wǎn)转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙(xù)事方式抒(shū)情(qíng)的(de)手法，又能巧妙(miào)交织(zhī)运(yùn)用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑(yì)，是(shì)他产生消极感伤(shāng)情绪的思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一首拟古(gǔ)乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子(zi)写(xiě)到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字(zì)延之（一作庭(tíng)芝），汉(hàn)族(zú)，汝州（今河南省(shěng)汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞(cí)意(yì)柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少有文华(huá)，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有集(jí)，已(yǐ)失(shī)传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年年(nián)不相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未(wèi)了，山(shān)河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约，花(huā)不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中(zhōng)国(guó)人特(tè)有的花事时间，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一节(jié)三候，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结(jié)束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐(jiàn)由北风变成(chéng)了东(dōng)风，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫(màn)的原(yuán)野。

　　这(zhè)个(gè)句子的出处是

　　出自(zì)一幅(fú)民(mín)间的对联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白(bái)意图是

　　自己和相(xiāng)爱的(de)人，就(jiù)像每租(zū)运年春季(jì)如约而(ér)至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一(yī)样枯型(xíng)丛，年没樱年(nián)岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考(kǎo)理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报(bào)农时”，自然界(jiè)的(de)花草树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都(dōu)是(shì)按照(zhào)一定的(de)季节时令而活动(dòng)的，其活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的(de)蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣、繁(fán)育、迁徙(xǐ)等，都与(yǔ)气候变化(huà)相关灶伍，人们(men)把大(dà)自然(rán)的这些节律(lǜ)现象叫做(zuò)物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观(guān)察自(zì)然的(de)变化，发明了(le)“二十(shí)四节(jié)气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分(fēn)别为“一候迎春，二(èr)候(hòu)樱桃，三候望春”。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则