柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐(lè)派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是(shì)处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和(hé)自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲子的马后炮是什么意思比喻什么人，马后炮是什么意思比喻什么开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述(shù)，但是(shì)我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难(nán)以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　 马后炮是什么意思比喻什么人，马后炮是什么意思比喻什么

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的(de)明媚(mèi)意(yì)味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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