古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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