古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(d反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别e)画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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