古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒(h40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大án)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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