雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才字母圈什么意思 字母圈都是怎么找到的好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(字母圈什么意思 字母圈都是怎么找到的máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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