韩国(guó)三大娱(yú)乐公司之一(yī)SM要被收购的(de)新闻(wén)已(yǐ)经(jīng)被讨论了一个星(xīng)期，前老板(bǎn)李秀满从(cóng)“被踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一动都在微博网友(yǒu)的注视(shì)下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流时代早就已经结束(shù)了，变(biàn)化最(zuì)大的则是韩国的(de)女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道(dào)的女(nǚ)团，被称(chēng)为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没(méi)有机会和(hé)当时大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少(shǎo)女时代的9位(wèi)成员平(píng)均年龄只有17岁，在(zài)出道(dào)前的练习时(shí)长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一(yī)张迷(mí)你专(zhuān)辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着(zhe)简单的(de)白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮我国最穷的5个城市，哪一个省最穷清新的样子，配(pèi)上朗朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间(jiān)成为各大(dà)音乐排行榜(bǎng)的榜首(shǒu)，在当(dāng)年的韩国三大(dà)电视台(tái)拿到(dào)了14个第(dì)一。

很(hěn)快，这首歌带着(zhe)少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的女团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百(bǎi)变的少女时(shí)代一(yī)度被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大(dà)”。对于国内大多数人(rén)来说(shuō)，韩(hán)流真(zhēn)正(zhèng)在中国被(bèi)熟知(zhī)，正是从(cóng)少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个女(nǚ)团也是(shì)最(zuì)早将韩流(liú)输(shū)出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美(měi)国获得成功的(de)韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美(měi)国公告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为(wèi)首个(gè)打入(rù)此排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市(shì)场(chǎng)。在以前，日本的(de)韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大(dà)多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都(dōu)靠(kào)实力成为了(le)二代团中独具影(yǐng)响力的女子(zi)团体。

性(xìng)感风成(chéng)主(zhǔ)流

少女时代在全世(shì)界范(fàn)围内的爆火(huǒ)，让她们成(chéng)了(le)第一个威胁到男团(tuán)地位的(de)女子(zi)团体，但打破(pò)男团(tuán)霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团粉丝们(men)的抵(dǐ)制(zhì)。

同是SM公司旗下的(de)男团(tuán)Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推(tuī)动少女时(shí)代(dài)的曝光度(dù)，让她(tā)们经常与男团互动，一起做节目出广告，没想到却(què)适得(dé)其反，少女时代(dài)被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在(zài)之后的(de)综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少(shǎo)女时(shí)代首次集体(tǐ)参加梦想演唱会时，台下的观(guān)众在(zài)她(tā)们表(biǎo)演时关掉了(le)手中的荧(yíng)光棒与(yǔ)灯牌，静(jìng)默表(biǎo)示对少女时代(dài)的抵制，长(zhǎng)达十(shí)分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过三(sān)次(cì)。

不过(guò)这并(bìng)不能够阻碍女团的强势发展，少女时(shí)代在(zài)海(hǎi)内外的热度还在持续高(gāo)涨，韩(hán)国国内的女团也(yě)开始群雄争霸(bà)。随(suí)着女(nǚ)团市(shì)场的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破(pò)女粉(fěn)占绝大多数的状(zhuàng)态(tài)，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第三代(dài)女(nǚ)团身上表现得最为明显。也许二代女团还(hái)在尽可能多地尝试(shì)各(gè)种风格，但三代(dài)女(nǚ)团普遍着力于(yú)用强势性感风打开男性(xìng)粉(fěn)丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感(gǎn)风、突(tū)出女性化特征(zhēng)的女团。

她(tā)们在着装(zhuāng)及(jí)唱跳风格上(shàng)更博(bó)人眼球。迷(mí)你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素(sù)常常出(chū)现在她(tā)们(men)的MV或舞台(tái)上。

起(qǐ)初(chū)，这种从可(kě)爱风(fēng)到性感风的转(zhuǎn)变被视作是(shì)K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来(lái)越大胆，也有了更(gèng)多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接(jiē)性(xìng)暗示(shì)的动作。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台的(de)审核，有不少(shǎo)这段时期的女团(tuán)都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败(bài)给了女粉丝强大(dà)的购买力，娱(yú)乐公(gōng)司逐渐发现，至少在(zài)如(rú)今的市场上，得女(nǚ)粉者才得天下。从第(dì)四代(dài)开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主(zhǔ)题(tí)叙(xù)事打(dǎ)造(zào)成了韩国社会的主流趋势(shì)。偶(ǒu)像产业自然也受(shòu)到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式(shì)，韩(hán)国(guó)女团(tuán)转而迎(yíng)合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的(de)成功和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化课(kè)程的教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示(shì)，K-pop 行业发(fā)生了更(gèng)大的(de)营(yíng)销转变(biàn)。

在过(guò)去，女团成员是(shì)被打造出的产(chǎn)物，被(bèi)动地接受着大众的凝视(shì)。少女时代(dài)从未完(wán)全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度(dù)被西方媒(méi)体看作(zuò)是被(bèi)造星工厂(chǎng)打造出的完美(měi)偶像。

但(dàn)如今的(de)女团展现出(chū)了截然不同的一面，她们每(měi)一次露面(miàn)都在传递更完整、更真实的(de)现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋权的(de)信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国(guó)观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团(tuán)近(jìn)年(nián)来的成功正(zhèng)是因为她(tā)们(men)整体(tǐ)形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造(zào)人格独(dú)立的新时代女性的(de)“gir crush”风(fēng)，她们的(de)女(nǚ)粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管如此(cǐ)，韩流(liú)里能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一(yī)直以(yǐ)来，女子团体的(de)利润都(dōu)低于男子团体(tǐ)，通常情况(kuàng)下，女子团体被(bèi)视为国(guó)内团体，男子团体则被视(shì)为国际(jì)团体(tǐ)。

韩国流(liú)行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布(bù)的年(nián)终(zhōng)数据也显(xiǎn)示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力(lì)，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行(xíng)音(yīn)乐(lè)评论家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男(nán)团专注于与(yǔ)忠实粉(fěn)丝建(jiàn)立深(shēn)厚的联系，通常受众群体(tǐ)比较(jiào)有限，而女团则旨在(zài)吸(xī)引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女(nǚ)团的(de)音乐(lè)更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编(biān)舞(w我国最穷的5个城市，哪一个省最穷ǔ)容(róng)易(yì)被(bèi)更(gèng)多的观众群所接(jiē)受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行(xíng)榜上获得(dé)成功后(hòu)，进而(ér)取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台(tái)上(shàng)表演的机会。而男团一直更注(zhù)重提高专辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且(qiě)日益国际化的粉丝(sī)群体。

不过(guò)这样的局面也许会在未来(lái)很快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更多资金(jīn)，她们的赚钱能(néng)力丝毫也不会(huì)亚于(yú)男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少(shǎo)，那是因(yīn)为一开始(shǐ)花在(zài)支持那些女团上的(de)钱少。”

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