柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正(zhèng)的(de)民(mín)族(zú)乐(lè)派，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维(wéi)护了(le)自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的(de)人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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