柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者破壁机能绞肉吗，破壁机能绞肉馅吗。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了(le)自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(破壁机能绞肉吗，破壁机能绞肉馅吗kē)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不到(dào)什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋(wū)里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感受(shòu)到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有破壁机能绞肉吗，破壁机能绞肉馅吗着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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