柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的(de)美丽(lì)旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕)又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够(gòu)了(le)吧！

　　希望(wà为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕ng)我在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的(de)钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么(me)第(dì)二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了(le)森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都(dōu)市的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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