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红楼梦多少字

红楼梦多少字 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思是(shì)“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下(xià)一句(jù)是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一(yī)句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津(jīn)红楼梦多少字桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的(de)珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况复今日遥红楼梦多少字相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

  十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什么(me),十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意思是“十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容(róng)为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为(wèi)砂(shā),青(qīng)云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫(cuò),又(yòu)造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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