雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒衣服奶茶渍怎么去除 干了的奶茶渍能洗掉吗(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiā衣服奶茶渍怎么去除 干了的奶茶渍能洗掉吗ng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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