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　　关(guān)于河流(liú)大(dà)野(yě)犹嫌(xián)束下一(yī)句是什么作(zuò)者，河流大野(yě)犹嫌束运(yùn)用了什么修辞手法以及(jí)河流(liú)大(dà)野犹嫌束下(xià)一句是(shì)什么作者，河流大(dà)野犹嫌束下一句是什么意(yì)思，河流(liú)大野(yě)犹嫌束运用了什么修辞手法，河流(liú)大野犹嫌束(shù)描绘(huì)出一幅什么样(yàng)的画面，河流大(dà)野犹嫌(xián)束山入潼关不解平翻译等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

河流(liú)大(dà)野犹嫌束下一句(jù)是什么作者，河流(liú)大野犹嫌束运用了什么(me)修辞手法(fǎ)

　　出(chū)自谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗是诗(shī)人十八岁时所作，为公元1882年(nián)（光绪八(bā)年）。

　　终古(gǔ)高云簇此城(chéng)，秋风吹散马蹄声(shēng)。

　　河流大野犹嫌(xián)束，山入潼关不解平。

　　自古(gǔ)以来高(gāo)高(gāo)云层就(jiù)聚(jù)集在这(zhè)座雄关之(zhī)上，秋风阵阵总(zǒng)是吹散(sàn)得得的马蹄(tí)声(shēng)。

　　奔腾而过的黄河与辽阔的原野还嫌太过约束，从华(huá)山进入潼关后(hòu)更不知什么是(shì)坦平。

　　这首诗是诗(shī)人十八(bā)岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往其(qí)父亲谭继洵(xún)任职地甘肃兰州。

　　途经潼关(guān)，诗人(rén)被眼前(qián)雄伟(wěi)壮丽的景色所深深吸引(yǐn)，由衷唱出了这首赞(zàn)美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同(tóng)（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代资产(chǎn)阶级(jí)著名的政(zhèng)治家、思想家，维新志士。

　　少(shǎo)时师从欧阳中鹄，后加入(rù)维(wéi)新派。

　　他主张中国要强盛，只(zhǐ)有发展民族工商业，学习西方(fāng)资产阶级的政治(zhì)制(zhì)度。

　　主要成就

　　公开提出废科举、兴学校、开矿藏、修铁路、办(bàn)工厂、改官制等变法维新的主张。

　　写文章抨击清政(zhèng)府的(de)卖国投降(jiàng)政(zhèng)策(cè)。

　　1898年(nián)参(cān)加领(lǐng)导戊(wù)戌变法，失败(bài)后被杀(shā)，年(nián)仅三十四岁(suì)，与杨锐，刘光第，林旭(xù)，杨深秀(xiù)和康广(guǎng)仁并称为“戊戌(xū)六君子”。

　　人物(wù)评价

　　国家积弱当有勇士赴(fù)汤蹈火，才能震(zhèn)撼国人，谭嗣同是明(míng)知不可为而为之，是大义(yì)。

河流标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产大野犹嫌束山入(rù)潼关不解平运用了什么修辞手(shǒu)法有什(shén)么作(zuò)用(yòng)？

　　这句是拟人的手(shǒu)法，河(hé)流过大野(yě)，拟人的写到河流像是有脾(pí)气一样嫌弃(qì)被束缚一(yī)样。

　　这样(yàng)透过(guò)壮(zhuàng)阔险峻(jùn)的背景，就把潼关(guān)写活(huó)了。

　　同时将写景与(yǔ)言情巧(qiǎo)妙(miào)地结(jié)合(hé)起来，融进了诗(shī标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产)人要求(qiú)冲破约束的奔放情怀，是自我性格含蓄(xù)而又生动的(de)描绘。

　　这里的诗人即高山、大(dà)河，高山、大河(hé)即是诗人(rén)。

　　因为诗(shī)人已把(bǎ)自己的(de)精神(shén)投射(shè)到(dào)了(le)高山(shān)、大河(hé)之上，在高度的审美愉(yú)悦中(zhōng)，诗人已与高(gāo)数锋山、大河进入了同一(yī)状态(tài)，彼此相融，浑然(rán)不(bù)分(fēn)而这“犹(yóu)嫌(xián)束”“不解平”的黄(huáng)河，高山，即是诗人傲岸不羁雄(xióng)奇(qí)磊落胸怀的写(xiě)照是诗人特有的(de)冲决一切罗网、奋发(fā)昂扬的心态的外化。

　　扩展(zhǎn)资料

　　此诗以雄健豪放的笔触(chù)描绘了(le)潼(tóng)关一(yī)带山河(hé)的雄伟壮(zhuàng)阔，折射出(chū)诗人一种冲决一切罗(luó)网、昂(áng)扬(yáng)进取的(de)心态。

　　诗的首句以一种远景式的遥望，展(zhǎn)现潼关一(yī)带苍茫雄浑的(de)气象。

　　紧接着，第二句以轻捷、有力的笔调(diào)，将“秋风”“马(mǎ)蹄声”引入诗(shī)中，不但以(yǐ)听觉形象补充(chōng)了(le)前(qián)一句所造成的视(shì)觉形象(xiàng)，进一步(bù)渲(xuàn)染出潼关(guān)一带独具的氛围，而且打破了原先(xiān)画(huà)面的(de)静态，给(gěi)全诗增(zēng)添(tiān)了一种(zhǒng)动感(gǎn)。

　　对于(yú)久处书斋的文弱(ruò)书生来说，萧瑟秋风也(yě)许是惹人伤感的凄凉之(zhī)物，但(dàn)对胸怀(huái)大(dà)志，亦(yì)文亦武的(de)诗人来说，秋风中那矫健的马蹄声(shēng)却更能催动豪情(qíng)。

　　他(tā)在壮阔的(de)天地间(jiān)策马(mǎ)驰(chí)骋，感到欣喜，感到(dào)痛快(kuài)，腊(là)亩(mǔ)感到精神上的(de)极(jí)大(dà)的自(zì)由。

　　接(jiē)下来的(de)三、四句(jù)，则转从河(hé)和山(shān)方(fāng)面来写。

　　在前面(miàn)那种状态下(xià)，诗(shī)人极目四望，眼前的自(zì)然(rán)景物也呈(chéng)现出新奇的(de)姿态(tài)：那从群山中冲决而出的黄(huáng)河，尽(jǐn)管已奔入辽阔的平原，但(dàn)仍嫌(xián)受束缚(fù)似(shì)的在不断冲击着(zhe)河岸；而(ér)西轮毕森去的(de)群山，虽(suī)然(rán)走向与黄河相反，但仿佛也(yě)在力(lì)戒平(píng)坦，一(yī)更比(bǐ)一峰高(gāo)。

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