雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(ré冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释n)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之(zh冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释ī)前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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