古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中九龙司是哪里？(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样九龙司是哪里？的环境，那牧(mù)童自九龙司是哪里？(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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