雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎的(de)竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意(yì)上的作(zuò)用(yòng)，柳永的(de)雨霖铃是什(shén)么(me)意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别，我料(liào)想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤染发后只用清水洗头好吗，刚刚染发后怎么清洗是正确的离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的(de)人物之(zhī)一染发后只用清水洗头好吗，刚刚染发后怎么清洗是正确的(yī)，对宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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