京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格(gé)特征和表演特点，大致分为老生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武(wǔ)生和娃(wá)娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是素(sù)脸,也就是(shì)内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧中(zhōng)扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来(lái)并(bìng)不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色(sè)，此与牛的丑笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧(jù)中，末称(chēng)“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实(shí)即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开(kāi)场外，还在戏中扮演社(shè)会地位(wèi)低(dī)下的(de)次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是(shì)继宋元(yuán)南戏脚色(sè)制度发展(zhǎn)而来(lái)，按照南(nán)昆的路子(zi)，包(bāo)括(kuò)老生(shēng)、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中叶(yè)初步定型(xíng)。

京剧的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中人，口戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因(yīn)性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚(liáo)、文人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武(wǔ)将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之(zhī)人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演(yǎn)关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯(hóu)等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装(zhuāng)花艳为特(tè)色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫人(rén)、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净(jìng)行(xíng)分(fēn)如(rú)下几种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸与黑(hēi)头花(huā)脸;以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风(fēng)格上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司(sī)引戏职能(néng)，如打头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角(jiǎo)色(sè)，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平剧，中国五大(dà)戏曲剧(jù)种之(zhī)一，腔调(diào)以西(xī)皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹(cuì)，中国(guó)戏曲(qū)三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京(jīng)剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽(huī)班陆续(xù)进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了(le)昆曲、秦腔(qiāng)的部分(fēn)剧目(mù)、曲(qū)调和(hé)表(biǎo)演方法，吸(xī)收了一(yī)些地方民间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷(tíng)内开始快(kuài)速发(fā)展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播(bō)中国(guó)传统艺(yì)术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列(liè)入“人(rén)类(lèi)非物质文化遗产(chǎn)代表作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演(yǎn)变(biàn)和发展，不是某个人凭(píng)空臆(yì)造的产物，而是戏(xì)曲艺(yì)术(shù)家们(men)在长期艺术实践中，对(duì)生(shēng)活现象(xiàng)的观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作出(chū)评(píng)价，才逐步形成了一整(zhěng)套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料(liào)记载(zài)，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐朝乐舞大面(miàn)（传(chuán)统戏曲(qū)角色行(xíng)当之一，是京(jīng)剧(jù)和某些地方戏(xì)中(zhōng)净的别称）所戴(dài)面具(jù)和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚(pēi)胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形成为(wèi)明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之后(hòu)，脸谱(pǔ)与面具(jù)仍然交替(tì)使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般(bān)均(jūn)戴面(miàn)具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具(jù)有全(quán)国性的大(dà)剧(jù)种，大(dà)量发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用(yòng)与脸(liǎn)谱(pǔ)谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与(yǔ)京(jīng)剧(jù)表演艺术(shù)一样(yàng)，是和演(yǎn)员一起出现在舞台(tái)上(shàng)的(de)活的(de)艺术。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二(èr)百余年的(de)历史(shǐ)，但与其(qí)他戏曲相比，它发展快，流(liú)传(chuán)广，深受人民群众的喜爱(ài)，有广泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和(hé)夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝(wō)来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开(kāi)合来表现气质(zhì)，用“印(yìn)堂纹”的不同图(tú)案(àn)象征人物性(xìng)格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是(shì)具有民族特(tè)色的一种(zhǒng)特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类(lèi)型的人(rén)物都有一(yī)种大概(gài)的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都(dōu)要(yào)按照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些(xiē)色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸谱表示凶国民党任公是指谁，任公指的是什么狠(hěn)残(cán)暴，如(rú)宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱(pǔ)一般(bān)表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹(cáo)操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方(fāng)法，基本上(shàng)分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部位(wèi)和(hé)面部(bù)的纹理，用夸张(zhāng)的手法表(biǎo)现(xiàn)剧中人的性格、心理和(hé)生理上的特征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节服(fú)务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到(dào)繁(fán)、由(yóu)粗到细、由表及(jí)里(lǐ)、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为(wèi)一种具有民族特色的(de)、以人的面部为表(biǎo)现手段的图案(àn)艺(yì)术了。

　　参考资(zī)料(liào)：百度百科-京(jīng)剧

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