古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就2023年中国贫困地区有哪些，中国贫困地区有哪些县是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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