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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪(当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的(de)，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐(lè)是不得(dé)章法的(de)，如果按(àn)照(zhào)严格(gé)的音(yīn)律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难(nán)以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢(huā当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗n)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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