《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)世界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们最容易接触到，也是(shì)学习(xí)成本(běn)最低(dī)的(de)一(yī)种艺(yì)术，用(yòng)手中的(de)一支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后所反映(yìng)的历史和思(sī)想比(bǐ)中国十(shí)大(dà)名画更加复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的名气(qì)无(wú)需(xū)多言，几乎(hū)世界(jiè)上所有(yǒu)的人(rén)都知道(dào)达芬(fēn)奇(qí)画过(guò)一个无论哪(nǎ)个角度都(dōu)在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认(rèn)为达(dá)·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来自中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就(jiù)在(zài)于，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘(huì)画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将(jiāng)这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这(zhè)副(fù)画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱(ài)国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被(bèi)送回意大利，在他(tā)的公寓里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意(yì)是什(shén)么，也(yě)许都(dōu)不那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》也高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他(tā)的左右(yòu)围(wéi)绕(rào)着(zhe)整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们最后，因(yīn)为其中有人出(chū)卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一(yī)个人要出(chū)卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹(yóu)大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不(bù)信(xìn)教，不了(le)解西方(fāng)历史的人来(lái)说对于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的(de)从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同(tóng)的神态(tài)、手势、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时(shí)是受西班(bān)牙共和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳(dèng)念塌国(guó)际博览会(huì)西班(bān)牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画(huà)的(de)目的(de)是将全(quán)世界的注意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的(de)民族主义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主(zhǔ)义(yì)的手(shǒu)法相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人(rén)心的形象艺(yì)术语言，控(kòng)诉(sù)了(le)法(fǎ)西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世(shì)界十大(dà)名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成(chéng)为了随(suí)处可见(jiàn)的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星月(yuè)夜是(shì)唯一一(yī)幅(fú)即(jí)使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯(chún)的认(rèn)为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画(huà)作之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中最著名的画(huà)作之(zhī)一(yī)，这(zhè)幅画展示了(le)圣(shèng)瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在(zài)一(yī)个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护(hù)向北，左边的(de)柏树被添加(jiā)到(dào)构(gòu)图(tú)中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天高尺地(dì)间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽(niǔ)约现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割(gē)掉了自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种(zhǒng)一无所有，绝望的(de)状态下梵高(gāo)看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至(zhì)少多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可(kě)是(shì)这又怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段秀(xiù)长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她的(de)身体比(bǐ)例(lì)绝对地(dì)准确，那就很可(kě)能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要求(qiú)，确实(shí)存在(zài)很(hěn)多不(bù)和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美(měi)学(xué)信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中是(shì)无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则(zé)，在规则(zé)之(zhī)外来思考，才能(néng)创造(zào)出新的、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当(dāng)时(shí)并不(bù)可能有人能理解它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知的一(yī)幅(fú)作品，或(huò)者说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为最具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精(jīng)神世(shì)界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄(huáng)色画(huà)得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越(yuè)是能在最平常最(zuì)简单的东西(xī)中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提(tí)切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的(de)感(gǎn)情在(zài)对待(dài)一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利(lì)矛盾世界观的(de)反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作(zuò)这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁(bì)画面积(jī)达500平(píng)方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的基础上(shàng)非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交流，这(zhè)里表现了充满精力的(de)老人和(hé)年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨于大师的才(cái)华(huá)，不论在什么情(qíng)况下，都能创作(zuò)出世界十大名画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的最(zuì)难看(kàn)的画，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创(chuàng)了(le)法国(guó)立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也(yě)成了(le)这一(yī)画派(pài)的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术(shù)方法彻底(dǐ)决裂的立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来自社(shè)会各方面(miàn)的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与(yǔ)亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十(shí)几年中(zhōng)竟使法(fǎ)国(guó)的立体主(zhǔ)义(yì)绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计(jì)、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作的一(yī)幅写(xiě)生画，当时莫奈并(bìng)没有给它(tā)命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对(duì)美与真(zhēn)实(shí)的否(fǒu)定，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫(mò)奈于是就(jiù)给这(zhè)幅画起(qǐ)了(le)个题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景写生画，整个画(huà)面(miàn)笼罩在稀(xī)薄的灰色调中，笔触(chù)画得非常随意(yì)、零乱(luàn)，展示了一种雾气交融的景象(xiàng)。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和(hé)太阳(yáng)的(de)颜色(sè).岸(àn)上景色隐(yǐn)隐约约，模模(mó)糊糊看不清，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十大名画

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