柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须(xū)按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首(不负年华的意思是什么呢，不负春光不负年华的意思shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结(jié)合而(ér)见长，他(tā)吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到(dào)了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么(me)好的言语(yǔ)来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是(shì)不得章法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了(le)，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去(qù)感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急(jí)板，变成(chéng)匆忙(máng)的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大(dà)调形成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较(jiào)快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可(kě)能(néng)失去得(dé)也快，不负年华的意思是什么呢，不负春光不负年华的意思只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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