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谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界(jiè)十(shí)大名画排名，世(shì)界十(shí)大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息(xī)被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在(zài)世界的各个地方都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫(jiào)《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载(zài)，画上(shàng)的夫人是(shì)那(nà)不勒斯人，据(jù)说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇(qí)创作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大(dà)的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加(jiā)索(suǒ)为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么(me)新的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的(de)画(huà)，即(jí)便我(wǒ)们今天(tiān)来看(kàn)，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并不是我们的(de)视觉出了毛病，而是(shì)画家安(ān)格尔在这幅画(huà)中有不(bù)少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部(bù)的(de)阴(yīn)影(yǐng)里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的(de)诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是他(tā)最(zuì)受(shòu)赞(zàn)誉(yù)的作(zuò)品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画都是(shì)出(chū)于德•美第奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作年(nián)代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用(yòng)画布代替(tì)木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风(fēng)格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个(gè)世(shì)纪(jì)的艺(yì)术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺(yì)术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方现代艺术史(shǐ)上(shàng)的一(yī)次革命性突破(pò)，它(tā)引发(fā)了(le)立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印(yìn)象》的(de)油画，被称之为(wèi)整个印象派(pài)和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大(dà)名画排行榜世(shì)界上(shàng)价值最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人(rén)们最容易(yì)接触(chù)到，也(yě)是学(xué)习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支(zhī)笔能创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思想比(bǐ)中国(guó)十(shí)大名画(huà)更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画(huà)过(guò)一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你的女人(rén)的画，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复兴时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个富(fù)裕(yù)家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋(péng)友，有研究(jiū)学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景(j谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别ǐng)是(shì)中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可能是来(lái)自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神(shén)奇的(de)地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅(fú)画的背后还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到(dào)一个动态的(de)蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意(yì)大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的(de)卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画中的(de)人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么，也许都不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十(shí)大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们(men)最后，因为其中有人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣对谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别他的(de)门(mén)徒们说你(nǐ)们(men)中有一个(gè)人要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能对(duì)于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来(lái)说对(duì)于画(huà)中所要表(biǎo)达的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的(de)神态、手势(shì)、眼神(shén)以及行为都刻画(huà)的(de)细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画(huà)之(zhī)一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲(bēi)剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画(huà)的目的是将全世界的注(zhù)意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期间(jiān)支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的(de)民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的(de)手法与立体(tǐ)主义的手法相(xiāng)结合(hé)，并借助几何线的(de)组合，以激动人心的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这幅画(huà)现在(zài)已经(jīng)成为(wèi)了随(suí)处可(kě)见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界(jiè)十大名画(huà)排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅(fú)即使你对艺(yì)术一无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很(hěn)单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著(zhù)名的画(huà)作之一，已(yǐ)成为(wèi)现代文化中(zhōng)最著名(míng)的画(huà)作之一，这(zhè)幅画展示了(le)圣瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化作了(le)浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬(shì)。

　　风(fēng)景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的(de)柏树(shù)，看起来像是一(yī)团(tuán)巨大的黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代(dài)艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分辨率的(de)图像可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经深(shēn)受精神病的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心(xīn)中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是(shì)对的，可是(shì)这(zhè)又怎么样(yàng)呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长的(de)腰部才使(shǐ)她如此柔(róu)和(hé)，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定(dìng)自(zì)己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今(jīn)与(yǔ)规(guī)则中是(shì)无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外(wài)来思(sī)考，才能创造出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小学(xué)的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理(lǐ)解它的价值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟(shú)知(zhī)的一(yī)幅(fú)作(zuò)品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品(pǐn)，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我们展(zhǎn)示(shì)出一(yī)位伟大艺(yì)术家的精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的(de)黄色(sè)画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布(bù)满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍(biàn)画(huà)布(bù)的(de)火焰，显出画(huà)家(jiā)狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大师，越是能(néng)在(zài)最平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人(rén)物的(de)体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的感情在(zài)对待一(yī)切，她对于生活的(de)未来不是充满乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界(jiè)观的(de)反(fǎn)映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上(shàng)作画的(de)，整个(gè)壁(bì)画面积达500平(píng)方(fāng)米(mǐ)左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上(shàng)非同寻常的(de)理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的权威和被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不(bù)感慨(kǎi)于大师的才(cái)华，不论在什么(me)情(qíng)况(kuàng)下，都能创作出世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是(shì)是历史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画派的(de)风云(yún)人(rén)物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的(de)艺术(shù)方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到来自(zì)社会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形象与(yǔ)亚威(wēi)农相(xiāng)联(lián)系时(shí)，观(guān)众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以(yǐ)后的十几年中(zhōng)竟使法国的(de)立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。