雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的(de)无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此(c正方形的棱长是什么意思，正方形的棱长是什么什么叫棱长ǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的(de)作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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