柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向当时的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照(zhào)现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了(le)自己的(de)创作个性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他(tā)吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴的，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流(liú)动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希(xī)望充(chōng)满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然(rán)而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功(g虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴ōng)来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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