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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃
因为(wèi)离别伤(shāng)感,伤心(xīn)落泪,一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好,毕竟说什么也留不住人,说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了,二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心,想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断,已经(jīng)说不出话来(lái)了。
所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼,竟(jìng)无语凝噎。
柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析
《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作。
作者将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表(biǎo主动买单的女孩的性格,主动买单的女孩子是什么样的人)达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇,也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。
《雨霖铃》 翻译(yì)
秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促(cù),傍(bàng)晚(wǎn)时分,面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng),骤(zhòu)雨刚停。
在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行,却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪,正在依依不舍的(de)时(shí)候,船上的人已催着出发。
握着对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视,哽咽的说不出话来。
想到(dào)这一去路途(tú)遥远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空,深厚广阔,不知尽头 。
自古以来,多情的人总是为离别而伤感,更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天!谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸(àn)边(biān),面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。
这一去长年相别(bié),我料想即(jí)使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景,也如同吵厅虚(xū)设(shè)。
即使有满(mǎn)腹的(de)情意,又再同谁去诉说呢??
赏析(xī)
全词分上下两(liǎng)阕。
上阕(què)主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。
起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。
对(duì)长亭晚,骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境,点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天,地(dì)点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭,具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。
然而(ér)词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物,而(ér)是通过景物的描(miáo)写,氛围的渲染,融情入景,暗寓(yù)别意。
时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季,景已萧瑟;且值天(tiān)晚,暮(mù)色阴沉;而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后,继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切:词人所见所闻,无处不凄凉(liáng)。
加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句,句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一,极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致,更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。
后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。
在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐,暗(àn)寓仕(shì)途失意,且又跟恋人分手。
“无绪”,指理不出头绪(xù),有“剪不断,理还乱”的意(yì)思。
写(xiě)出(chū)了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。
“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。
正(zhèng)在(zài)难分难舍之际,船家又阵阵“催(cuī)发”。
透露了现实的无主动买单的女孩的性格,主动买单的女孩子是什么样的人情和词(cí)人内心的痛苦。
“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼,竟无语凝噎(yē)。
”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。
一对情人,紧紧握着手,泪眼相对,谁也说不(bù)出(chū)一句话来(lái)。
这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情,写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。
一对情人(rén)伤心失魄之状,跃然纸上。
这是白(bái)描手法,所谓(wèi)“语不求奇,而意致绵密(mì)”。
“念(niàn)去去、千(qiān)里(lǐ)烟波,暮霭沉(chén)沉楚天阔。
”写别后思念(niàn)的预想。
词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。
一个“念”字(zì),告(gào)诉读(dú)者下面写景物(wù)是(shì)想象的。
“去去”是越去越远的意思。
这二字用得极好,不愿去而又不得(dé)不去,包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。
只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng),就会越(yuè)去越(yuè)远,而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里,最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。
离愁之深,别恨之苦,溢于言表(biǎo)。
从词(cí)的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写(xiě),具有承(chéng)上启下的作用。
下阕(què)着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。
下片则(zé)宕开一笔(bǐ),先作(zuò)泛论,从个别说到一般,得出(chū)一条(tiáo)人生哲理:“多情自古(gǔ)伤离别”。
意谓伤(shāng)离惜别,并不自我始,自古皆然。
“自古”两字(zì),从个别(bié)特殊的现象出发,提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象,扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。
但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù),则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。
“今宵(xiāo)酒醒何处?杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。
”这是写酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境,也是他漂泊江湖的(de)感受。
这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情,真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。
“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风(fēng)凄冷(lěng),写别后的(de)寒心;残月破碎,写此后难圆(yuán)之意。
这几句(jù)景(jǐng)语(yǔ),将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情,表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的(de)意境。
难怪(guài)它为(wèi)人称道,成为名句。
再(zài)从此后长(zhǎng)远设想:“此去经年,应是良辰(chén)好景虚设。
便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说?”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。
此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景(jǐng),也等于虚(xū)设,因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng);再退一(yī)步,即便对着(zhe)美景,能产生一些感受,但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢?总之,一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。
这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步(bù),也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。
结句用问句形式,感情显得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī),先写(xiě)离别之前,重在勾勒环境;次(cì)写离别时(shí)刻,重在描写情态;再写别后想象,在刻画心理。
不论勾勒环境,描写情态,想象未来,词(cí)人都注意了(le)前后照(zhào)应(yīng),虚实(shí)相(xiāng)生(shēng),做到层层(céng)深入,尽情描绘,情景(jǐng)交融,读起来如行云流水,起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。
这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉,但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。
古往今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时,都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。
原(yuán)文
雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)
作(zuò)者:柳永 〔宋代〕
寒蝉(chán)凄切,对长(zhǎng)亭晚(wǎn),骤雨初(chū)歇(xiē)。
都门帐饮无绪(xù),留恋(liàn)处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟(jìng)无语凝噎(yē)。
念去(qù)去,千里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。
多情自古(gǔ)伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处(chù)?杨柳岸,晓风残月。
此去经年(nián),应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。
便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人(rén)说?
注(zhù)释
长亭:古代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī),又称“十里长亭”。
靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。
凄(qī)切:凄(qī)凉急促。
骤雨:急(jí)猛的(de)阵雨。
都门:国(guó)都之门。
这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京(jīng)(今河南开(kāi)封)。
帐饮:在郊外(wài)设帐饯行。
无绪:没有(yǒu)情绪。
兰舟:古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(南朝梁任(rèn)昉《述异记》。
这里用做对船的美称。
凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子。
去(qù)去:重复“去”字,表示(shì)行程遥远。
暮霭:傍晚的云(yún)雾。
沉沉:深(shēn)厚的样子。
楚天:指南方楚地的天空。
暮霭沉沉楚天阔:傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān),深厚(hòu)广(guǎng)阔,不知尽头。
今宵:今夜。
经年:年(nián)复一年。
纵(zòng):即使。
风情:情意(yì)。
男女相爱之情(qíng),深(shēn)情蜜(mì)意。
情:一作“流(liú)”。
更:一(yī)作(zuò)“待”。
作品出处:《全宋(sòng)词》
文学体(tǐ)裁(cái):词
词(cí) 牌:双调·雨霖铃
创作背景
柳永因作词忤真宗,屡试不第(dì),所以心中失意忧愤,常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。
此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。
作(zuò)者介绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋(sòng)著名词人,婉约派代表(biǎo)人物(wù)。
汉族,崇安(今(jīn)福建武夷山)人(rén),原名三(sān)变(biàn),字景(jǐng)庄,后改名永,字耆(qí)卿(qīng),排行第七,又称柳七。
宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士,官至屯田员(yuán)外郎,故世称柳屯田(tián)。
他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”,以毕生(shēng)精力作词(cí),并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。
其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó),尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情,创作慢词独多。
铺叙刻(kè)画,情景交(jiāo)融,语言通俗,音律谐婉(wǎn),在当时流传极其广泛,人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù),皆能歌(gē)柳词”,婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一,对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响,代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了