古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句什么是人员类型 人员类型有哪些(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(t什么是人员类型 人员类型有哪些óng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

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