雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟(jìng)在表情达意(yì)上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好(hǎo)柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹