京剧(jù)的角色(sè)可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主(zhǔ)要(yào)类型之一，除净(jìng)、丑以外(wài)的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身份、性格(gé)特征和表演特点，大(dà)致分为(wèi)老生、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生(shēng)除了红生某(mǒu)些勾脸的武生之外(wài),其他(tā)都是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄(líng)、性格(gé)、身(shēn)份的女性的一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反其意为(wèi)净(jìng)。

　　净行分：以(yǐ)唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工架为(wèi)主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称(c硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写hēng)正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演(yǎn)风格上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的角色(sè)，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮(bàn)演中年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称(chēng)之“末(mò)”实即“副末(mò)”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开场外(wài)，还在戏(xì)中扮演社会(huì)地位低下的次(cì)要角色。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行是(shì)继宋元南(nán)戏脚色制(zhì)度发展而来，按(àn)照(zhào)南昆的(de)路子，包括老生、副末(mò)、老(lǎo)外三个家(jiā)门，约在(zài)清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧(jù)的角色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当(dāng)又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即(jí)中年以(yǐ)上的剧中(zhōng)人(rén)，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格(gé)与身份的(de)不同，可分(fēn)为(wèi)安工老生或称(chēng)唱工(gōng)老(lǎo)生(shēng)(如扮(bàn)演(yǎn)帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武(wǔ)将)，衰派(pài)老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红(hóng)脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的(de)翎子生(带(dài)雉(zhì)翎的(de)大将，王侯等(děng))，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸(suān)文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩(dūn)子)武(wǔ)生，穿薄底靴的(de)称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型(xíng)角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装(zhuāng)花艳为特(tè)色(sè)，以(yǐ)演皇(huáng)后(hòu)、公(gōng)主、贵夫人(rén)、女(nǚ)将、小贩(fàn)、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多(duō)为中老年(nián)妇女。

　　3、净行(xíng) 简称(chēng)“净”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸;以(yǐ)工架为主的(de)架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上(shàng)的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如打头出(chū)场者，反(fǎn)其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平(píng)剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为(wèi)主，用(yòng)胡(hú)琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京(jīng)剧的(de)前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南(nán)方演出(chū)的三庆、四喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四大徽班(bān)陆续(xù)进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时(shí)又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目、曲(qū)调和(hé)表(biǎo)演方法，吸收了一些地方民间曲调(diào)，通(tōng)硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写过(guò)不断的(de)交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷内(nèi)开始快速发(fā)展，直至民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地(dì)以(yǐ)北(běi)京为中心，遍(biàn)及中国。<硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写/p>

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列(liè)入“人类非物质文化遗产代(dài)表作名录(lù)”。

　　京剧一(yī)般用油(yóu)彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某个人凭(píng)空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术家们在长期艺术实(shí)践中，对生活现象的(de)观(guān)察、体验、综合，以及(jí)对剧(jù)中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了(le)一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧和某(mǒu)些(xiē)地方(fāng)戏中(zhōng)净(jìng)的别(bié)称）所戴(dài)面具和参军戏副(fù)净的(de)涂面(miàn)逐渐演变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国戏曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于(yú)春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成(chéng)为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成(chéng)之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与(yǔ)面(miàn)具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面(miàn)具(jù)，每(měi)剧多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷(léi)公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁(fán)，可以(yǐ)看出中国(guó)戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术(shù)一样，是和演员(yuán)一起出(chū)现在(zài)舞台上(shàng)的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只有二(èr)百余年(nián)的(de)历史，但与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱(ài)，有广泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张(zhāng)的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是(shì)舒(shū)眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具(jù)有民(mín)族特色(sè)的一种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类型(xíng)的人物都有一种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照(zhào)乐(lè)谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一(yī)般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据(jù)某种性(xìng)格(gé)、性情或某种特殊类型的(de)人物为采用某(mǒu)些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义(yì)烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗(cū)豪(háo)暴躁的人(rén)物，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上(shàng)分(fēn)为(wèi)三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸(kuā)大剧(jù)中角色(sè)的五官部位和面部的纹(wén)理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和(hé)生(shēng)理上的(de)特征，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏剧的情节(jié)服(fú)务，可(kě)是发(fā)展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本(běn)身就逐渐成为一种具(jù)有民族特色的、以人的面部为表现手(shǒu)段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百(bǎi)科-京剧(jù)

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