古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(sh梭边鱼是不是鲶鱼 梭边鱼跟鲶鱼一样吗ǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔梭边鱼是不是鲶鱼 梭边鱼跟鲶鱼一样吗(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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