酒后想念一个人是真爱吗，为什么喝了酒会很想念一个人-橘子百科-橘子都知道

酒后想念一个人是真爱吗，为什么喝了酒会很想念一个人世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画排(pái)名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的(de)事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消(xiāo)息被报道(dào)出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至在世界(jiè)的各(gè)个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的(de)佛罗(luó)伦(lún)萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的(de)代表作品(pǐn)，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实(shí)，后来成为立(lì)体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画(huà)的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎(láng)》相比，画(huà)风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　酒后想念一个人是真爱吗，为什么喝了酒会很想念一个人大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达(dá)维(wéi)特的(de)学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人(rén)体的各(gè)个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女(nǚ)》的(de)确是一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确(què)乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格(gé)尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了(le)一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美(měi)第奇家族的(de)维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出(chū)代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的(de)艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风(fēng)格几乎影(yǐng)响了三个(gè)世纪(jì)的艺术(shù)家(jiā)，后人(rén)把小行星3001以他的名(míng)字命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女(nǚ)》，这是一(yī)幅具(jù)有里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺术(shù)历程中的重大转折，而(ér)且也(yě)是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上的一次革(gé)命(mìng)性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画(huà)家中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫奈，他(tā)的一幅(fú)题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所反映的历(lì)史和(hé)思想比中国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下(xià)面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多(duō)言(yán)，几乎(hū)世(shì)界(jiè)上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无(wú)论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大(dà)名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之(zhī)命绘制了(le)这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地(dì)方(fāng)就在(zài)于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用科学分析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科(kē)学家通过(guò)多(duō)光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数(shù)未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意大利(lì)爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意大(dà)利，在他的(de)公(gōng)寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的人(rén)到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是怎么(me)完(wán)成这幅画的，他画(huà)这幅画(huà)的真正(zhèng)用意(yì)是(shì)什么(me)，也许(xǔ)都不那么(me)重要了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是(shì)来自(zì)达芬奇的作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣(sū)的门徒(tú)犹大出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中有一(yī)个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻的(de)紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思(sī)和意境并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来(lái)看(kàn)，12个人物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班牙共和(hé)国(guó)政府(fǔ)的(de)委托，为1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳念塌国际博览(lǎn)会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)而(ér)创作(zuò)，画(huà)面中表(biǎo)现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了(le)战争(zhēng)的(de)悲剧(jù)和(hé)对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画的目的是将全世(shì)界(jiè)的注意(yì)力吸引(yǐn)到德(dé)国(guó)轰炸机(jī)对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙(yá)内战期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将军(jūn)的民族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的(de)手法(fǎ)相结合，并借助几何(hé)线的(de)组合，以激(jī)动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处(chù)可见的背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界(jiè)十大名画排行榜中星月夜(yè)是(shì)唯一(yī)一幅(fú)即使你对艺术一无所知(zhī)，但是依然会很单纯的认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示(shì)了(le)圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋(xuán)的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画家(jiā)躁(zào)动(dòng)不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷(mí)的幻觉(jué)世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直(zhí)是(shì)纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆的永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨率的图像可(kě)以(yǐ)在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵高(gāo)看到了他心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议(yì)和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的(de)，可(kě)是这又(yòu)怎(zěn)么样(yàng)呢(ne)?也许正因为(wèi)这段秀长的腰部才(cái)使(shǐ)她如此柔(róu)和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就很可能不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格去要(yào)求，确实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安(ān)格(gé)尔坚(jiān)定(dìng)自己的美(měi)学(xué)信念，从历史的(de)角度(dù)去认(rèn)识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造(zào)出新的、前(qián)所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵(kuí)》我(wǒ)们(men)在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽(suī)然当(dāng)时并不(bù)可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高的(de)向日葵(kuí)似(shì)乎(hū)成为(wèi)最具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最(zuì)简单(dān)的东西中表达出自己的情感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞生时的情景，画面上(shàng)人(rén)物的体态(tài)和衣纹(wén)表现十分出色，人(rén)物与自然背景(jǐng)也达到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在(zài)对待(dài)一切，她对(duì)于生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的(de)信心，而(ér)是(shì)感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛(máo)盾世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时(shí)，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。酒后想念一个人是真爱吗，为什么喝了酒会很想念一个人ff0000; line-height: 24px;'>酒后想念一个人是真爱吗，为什么喝了酒会很想念一个人p>

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志与(yǔ)力量(liàng)，显(xiǎn)示了(le)艺术(shù)家在写实的(de)基础上非同(tóng)寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边的陆(lù)地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接(jiē)电似的相互交流(liú)，这里表现了(le)充满精力的老人和年(nián)轻而(ér)美丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不感慨于(yú)大师的才华(huá)，不论(lùn)在(zài)什么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画这样水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅(fú)画(huà)也许是是历史上将女人(rén)画的(de)最难看(kàn)的画，当然(rán)这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体主义(yì)的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当时不免要遭到(dào)来(lái)自社会各(gè)方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使法国(guó)的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的(de)共(gòng)鸣(míng)。