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法西斯国家有哪几个世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》引起了(le)一起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报(bào)道出来(lái)之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的(de)呼声，不(bù)仅在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一个标(biāo)題叫《美(měi)丽(lì)的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的(de)夫人是那(nà)不勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟大(dà)的佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为(wèi)立体派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧(jù)的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为达维特的学生，安格(gé)尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一(yī)幅易于(yú)引(yǐn)犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个以大半(bàn)个(gè)后背展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些(xiē)不同(tóng)于(yú)常人：并不是我们的视觉出了(le)毛病，而(ér)是画家安(ān)格(gé)尔在这幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯(sī)的诞生》和(hé)他的(de)另(lìng)一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最伟大的艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命(mìng)名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马(mǎ)戏(xì)团人物为主，形(xíng)象虽(suī)然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术(shù)历程中的(de)重大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上的一次(cì)革(gé)命(mìng)性(xìng)突破，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的印象学派画(huà)家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油画，被(bèi)称(chēng)之为整(zhěng)个(gè)印象(xiàng)派和(hé)他不人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•法西斯国家有哪几个印象》描(miáo)绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔港口的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘(pán)点(diǎn)了世界(jiè)十大名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史和(hé)思想比中国十(shí)大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世(shì)法西斯国家有哪几个界十大名画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编(biān)一起来(lái)欣(xīn)赏它(tā)们(men)吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所有的人都(dōu)知道达芬奇画过(guò)一个无(wú)论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩(hái)的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可(kě)能是来(lái)自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同的绘(huì)画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还(hái)原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微(wēi)笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘(mì)密之外，这(zhè)副画的(de)经历也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利(lì)爱国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是(shì)谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他(tā)画这幅画的真正用意(yì)是什(shén)么(me)，也许都不那么(me)重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门(mén)徒们(men)分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这(zhè)是(shì)他们(men)最后，因(yīn)为其中有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个(gè)人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时(shí)刻(kè)的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于(yú)不信教(jiào)，不了(le)解(jiě)西方历史的(de)人来说对于画中所要表达的(de)意思和意境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为都(dōu)刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代时是受西班牙(yá)共和国政(zhèng)府的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌(tā)国际(jì)博览(lǎn)会(huì)西班牙馆(guǎn)而(ér)创作，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年(nián)德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是(shì)无辜平(píng)民(mín)的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画的目的(de)是将全(quán)世界的注意力吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手(shǒu)法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几何线的(de)组(zǔ)合，以激动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了(le)随(suí)处可(kě)见的(de)背景图片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画(huà)排行(xíng)榜中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即(jí)使你对艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然会很单纯(chún)的(de)认(rèn)为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵(fàn)高(gāo)最(zuì)著名(míng)的画作之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化中(zhōng)最著名的画作(zuò)之(zhī)一(yī)，这(zhè)幅画(huà)展示(shì)了(le)圣(shèng)瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边(biān)的(de)柏(bǎi)树被(bèi)添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来(lái)像是(shì)一团巨大的黑色火舌(shé)，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉(jué)世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直(zhí)是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜(yè)高(gāo)分(fēn)辨率(lǜ)的(de)图(tú)像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品(pǐn)时(shí)梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中这世界上(shàng)最美(měi)的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸(jī)形，安格尔的(de)这(zhè)位宫女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起了极大(dà)的争议(yì)和抨击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样(yàng)呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严(yán)格的古(gǔ)典风(fēng)格去(qù)要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美学信念，从(cóng)历史的角度去认(rèn)识，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创(chuàng)造性(xìng)的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外(wài)来(lái)思(sī)考，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术(shù)课(kè)本上就已经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可(kě)能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它是一法西斯国家有哪几个组作品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的作品，它甚至成了艺(yì)术(shù)史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出(chū)一(yī)位伟大(dà)艺术家的精神(shén)世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能在最平常(cháng)最简单的东西中(zhōng)表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物(wù)与自(zì)然背景也达到巧妙(miào)的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样(yàng)无动于衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活的未来(lái)不(bù)是充(chōng)满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是波提切(qiè)利矛盾世界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗(luó)在(zài)创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画(huà)中亚(yà)当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的(de)基础上非同寻(xún)常的(de)理(lǐ)想加工(gōng)，予同时(shí)代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地(dì)上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满精力的老人和年轻而(ér)美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威(wēi)和(hé)被创造者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感(gǎn)慨于大师的才华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都(dōu)能创(chuàng)作出世界十大名(míng)画这(zhè)样(yàng)水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是(shì)我(wǒ)等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的(de)新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉(lā)克(kè)也成了(le)这一画派(pài)的风云(yún)人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以(yǐ)往的艺术(shù)方法彻(chè)底决裂(liè)的立(lì)体主义(yì)作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭到(dào)来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观(guān)后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威(wēi)农相联(lián)系时，观众似乎(hū)受了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国的立(lì)体主义(yì)绘(huì)画得到空前的发(fā)展，甚而波及(jí)到其他领(lǐng)域(yù)。