雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时(shí)的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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