雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的妥帖还是妥贴，妥帖和妥帖哪个正确(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(b妥帖还是妥贴，妥帖和妥帖哪个正确ì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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