雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了(le)细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想吴亦凡资产多少亿象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行(xíng吴亦凡资产多少亿)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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