雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一般(bān)，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。省属国企和央企有什么区别 所有央企都是国企吗>

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句省属国企和央企有什么区别 所有央企都是国企吗妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(y省属国企和央企有什么区别 所有央企都是国企吗īng)是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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