柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的(de)全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(s共享充电宝最高1小时10元，共享充电宝怎么申请投放hǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

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　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么(me)第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能(néng)用完美(měi)来解(jiě)释！

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