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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不是(shì)真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要(yào)表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第(dì)一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的(de)言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的激(jī)动(dòng)慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经(jīng)受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xì重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么ng)福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼(h重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么àn)，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是(shì)让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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