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苏州是几线城市呢

苏州是几线城市呢 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。苏州是几线城市呢>

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢西山(shān)日(rì),千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排(pái)比(bǐ)句式,一(yī)般(bān)用于(yú)段落(luò)的起结(jié)处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成一(yī)种特(tè)殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠的对(duì)仗句(苏州是几线城市呢jù)也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三(sān)句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不(bù)少风姿(zī)。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外,人苏州是几线城市呢影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的起结处及(jí)对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和(hé)一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(gé)(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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