柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(j恋爱初期很平淡还有必要谈吗，有男朋友却感觉不像在谈恋爱ī)进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时(shí)候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三恋爱初期很平淡还有必要谈吗，有男朋友却感觉不像在谈恋爱段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市(shì)的(de)你依然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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